יוהאן כריסטיאן באך – הבדלי גרסאות

במהלך שנותיו הראשונות בלונדון, באך התיידד עם מוזיקאי צעיר אך מבטיח ביותר בשם מוצרט, אז בן שמונה, אשר היה שם כחלק מהמסעות האינסופיים שאירגן אביו [[ליאופולד מוצרט|ליאופולד]] כדי להציג אותו כילד פלא. מלומדים רבים סוברים, שיוהאן כריסטיאן באך היה אחת ההשפעות החשובות ביותר על מוצרט, אשר למד ממנו כיצד לשוות מרקם זוהר ומושך לב למוזיקה שלו. ניתן לזהות ישירות השפעה זו ב[[סונאטה]] לפסנתר בסי במול של מוצרט (KV 315c, סונטתסונאטת לינץ מ[[1783]]-[[1784]]) שניכרת בה השפעתן של שתי סונאטות של באך, שמוצרט עשוי היה להכיר; ובעקיפין בנסיונו של באך בסונטהבסונאטה מוקדמת (הסונטההסונאטה לפסנתר בדו מינור, אופוס 5 מס' 6) לשלב בצורה אפקטיבית יותר את הסגנון ה[[גאלאנט]] של ימיו עם המוזיקה הפוגלית.

יוהאן כריסטיאן באך מת בלונדון ביום הראשון של 1782. מוצרט כתב במכתב לאביו, שזה היה "אובדן לעולם המוזיקה". השניים תוארו כ"בלתי נפרדים" על ידי אביו של מוצרט, בתקופת היכרותם בלונדון. הם היו יושבים מול העוגב, מוצרט בחיקו של יוהאן כריסטיאן, ושניהם מנגנים שעות על גבי שעות. מלומדים אומרים, לעתים קרובות, שהמוזיקה של מוצרט שאבה השראה רבה מיוהאן כריסטיאן. זו בדיוק הסיבה לכך, שבשנים מאוחרות יותר אימץ מוצרט גם את המוזיקה של יוהאן סבסטיאן באך. סביר להניח, שיוהאן כריסטיאן השפיע על מוצרט במבני הסימפוניהה[[סימפוניה]] והקונצוה[[קונצ'רטו]] לפסנתר. הרוח והצליל של המוזיקה של מוצרט הצעיר ויוהאן כריסטיאן דומים בצורה משמעותית. בעת מותו של באך, מוצרט הלחין את הקונצ'רטו לפסנתר מס' 12 בלה מז'ור, K.414; לחלק השני, אנדנטה, של הקונצ'רטו, יש נושא הקרוב לאחד הנושאים הנמצאים בפתיחה של '''לה קלאמיטה דל קואורי''' (''La Calamità del Cuori'') של באך. הסברה היא, שהפרק האיטי בקונצ'רטו של מוצרט נועד להיות מנחה לבאך והוקרה למוזיקה שלו ולחשיבותו ביצירות של מוצרט עצמו.