הזרה – הבדלי גרסאות

'''הזרה''' היא מונח שהוטבע על ידי [[ויקטור שקלובסקי]], ממכונני אסכולת [[פורמליזם רוסי|הפורמליסטים הרוסים]], במאמרו "אמנות כתחבולה" ("art as technique"). שקלובסקי יוצא כנגד התפיסה, ששורשיה בפוטבניה (potebnya), הגורסת כי ה[[אמנות]], וה[[שירה]] בעיקר, היא חשיבה בתמונות. מטרת אופן חשיבה זה, אליבא דפוטבניה, היא הפיכת הזר למוכר. השירה והאמנות מחברים בין תמונות שונות, והתמונה המוכרת מאירה ומבארת את התמונה הזרה. שקלובסקי התנגד, כאמור, לתפיסה זו. בעיניו מטרת השירה היא דווקא ההזרה, הפיכת המוכר לבלתי מוכר. על ידי לשון [[פיגורטיבי|פיגורטיבית]] וטכניקות אחרות, מציגה השירה את העולם כזר. בכך היא משחררת את האופן המורגל בו אנו קולטים את הדברים, מרעננת אותו, ומחזירה לדברים את חיותם. כפי שאנשים הגרים על שפת הים מפסיקים לשמוע לאחר זמן את רחש הגלים, אומר שקלובסקי, כך המציאות הופכת לכה מוכרת עד כי אנו חדלים מלראותה. מטרת האמנות, אם כן, היא לגרום לרחש הגלים להשמע שוב, "להחזיר לאבן את אבניותה", בניסוחו של שקלובסקי.

אחת השאלות שנקרתה בפני ה[[פורמליזם]] רוסי|פורמליזם הרוסי]] היא שאלת התפתחות ה[[ספרות]]. לטענתם, הזרה היתה אחד המנגנונים החשובים ביותר בהתפתחות היסטורית זו. בכל תקופה היסטורית שררו מספר תחבולות ספרותיות, שכעבור זמן מה התיישנו, ואיבדו את אפקט ההזרה שלהם. אי לכך נוצר צורך בתחבולות שונות בכדי לעורר אפקט זה שוב.