החבל – הבדלי גרסאות

תוכן שנמחק תוכן שנוסף
Matanyabot (שיחה | תרומות)
מ בוט: החלפת טקסט אוטומטית (-<references /> +{{הערות שוליים}})
שורה 38:
 
==התייחסויות פילוסופיות==
הצילום בסרט והקשר שלו עם העלילה זכו למחקר ולניתוח מפורטים, בין היתר בספר "Rope: Three Hypotheses" מאת Peter Wollen, בספר "[[פרנסואה טריפו|טריפו]]/היצ'קוק" ובסרט "Rope Unleashed", המצורף לגרסת ה-[[DVD]] של הסרט. לפי עיונים אלה, הצילום והעריכה והסט המצומצם שאין יציאה ממנו "לשאוף אויר" משמשים את היצ'קוק ככלים לשליטה [[פסיכולוגיה|פסיכולוגית]] על קהל הצופים וגורמים לתחושת מתח בלתי נסבלת כמעט, כמו חבל הנמתח עד להתפקע. זאת בניגוד לתפיסה שרווחה בקרב מבקרי קולנוע בני הזמן שראו את העלילה רק כתואנה עליה ביקש היצ'קוק לתלות הצגת פעלולי עריכה, חדשנות סגנונית של צילום בתוך סט מצומצמםמצומצם ויכולת טכנית גרידא{{הערה|1=[http://www.variety.com/review/VE1117794569.html?categoryid=31&cs=1 ביקורת ב"ואניטי פייר", ינואר 1948]}}{{הערה|[http://partners.nytimes.com/library/film/081748hitch-rope-review.html ביקורת בת-הזמן בניו יורק טיימס]}}. לפי פרשנות נוספת, אנו, הצופים (באמצעות תנועת המצלמה), נוכחים בחדר כמו דמות נוספת, דוממת ומאשימה, כמו [[רוח רפאים]], כמו רוחו של דיוויד<ref name=dvd></ref>.
 
ברובד הגלוי ביותר, מתמודד הסרט עם הפילוסופיה של ניטשה ו"[[החטא ועונשו]]" של [[דוסטוייבסקי]] בקשר לחוסר המוסריות שב"על-אדם", הסבור שהוא יכול לרצוח סתם כך. [[סלבוי ז'יז'ק]]<ref>בספר "תהנו מהסימפטומים", ספריית מעריב (עיון), 2004; עמודים 28, 49</ref> מציג את ה[[תמה]] העיקרית של הסרט, החבל, כמקשר בין מילים למעשים. הוא מתריע מפני ההיקסמות למילים ורעיונות הירואיים ואידאולוגיות גדולות (אותן מייצג הפרופסור), המזכירות את האידאולוגיה ה[[נאציזם|נאצית]]. לפי פרשנות זו, הפרופסור נאלץ להתמודד עם ההשלכות של הטפותיו, אך כאשר המסר שלו חוזר אליו מן ה"אחר" הוא מזדעזע. ז'יז'ק , בעקבות [[לאקאן]], מגדיר את הפרופסור כגיבור חלול, כיוון שאינו מקבל את תוצאות מעשיו ונסוג מפניהן בבהלה.