טוניקה – הבדלי גרסאות

ישנם חוקרים<ref>ראו למשל Harmony and Voice Leading, 3rd Edition, Edward Aldwell and Carl Schather</ref> המתייחסים גם לאיזור ההטוניקה. כלומר לאיזור ביצירה שמשמש כולו כטוניקה, אפילו אם יש בו אקורדים שאינם הטוניקה, וצלילים שאינם הטוניקה. במקרים כאלו יהיו מהלכים שמרחיבים את הטוניקה, כלומר, מוסיפים עוד אקורדים, אבל מבלי לזוז מבחינה הרמונית לשום מקום. לדוגמא המהלך ראשונה, חמישית טרצקוארט ראשונה סקסט, הוא מהלך שמרחיב את הטוניקה. מבחינה מהותית לא הלכנו לשום מקום, התחילנו מהאקורד הטוניקאי, והגענו לאקורד הטוניקאי בהיפוך. אפשר לתאר את המהלך הזה בעיקר כניתוח של קו בס שעולה מהמדרגה הראשונה לשניה, לשלישית, והרמוניה התומכת בקו בס זה. זהו מהלך קונטרפונקטי ביסודו, ולא הרמוני. הקביעה שמהלך הוא תוצאה של קונטרפונקט או של הרמוניה, והקביעה שאיזור מסויים הוא איזור טוניקאי, איננה מוחלטת וכרוכה בפרשנות. לעיתים המצב יהיה ברור ויוצר קונצנזוס ולעיתים דיון. כך או כך, הקביעות הללו תלויות בכל הפרמטרים המוסיקלים, הרמוניה, מלודיה, ומקצב.