טוניקה – הבדלי גרסאות

אקורדים טוניקאים, או תחליפי טוניקה, הם אקורדים שמחליפים את הטוניקה, כלומר שהם לא משולשים הבנויים על צליל הטוניקה כשורש, אלא אקורדים אחרים שמבחינה הרמונית מתפקדים כטוניקות זמניות, כלומר כנגודות של רוגע. למשל הדרגה השישית, הסובמדיאנטה משמשת פעמים רבות כאקורד טוניקאי, ומגיעה לאחר אקורד דומיננטי. כך גם הדרגה הרביעית, סובדומיננטה בהיפוך סקסטאקורד. על פי רוב אקורד טוניקאי יהיה אקורד שמכיל את צליל הטוניקה, כמו השישית או הרביעית סקסט. צליל הטוניקה יופיע לרוב ב[[מלודיה]], או בקו הבס, או בשניהם, כשהאקורד ישמש כתחליף טוניקה. בהרמוניה מסורתית נהוג להכפיל את הטוניקה בשישית כשהיא משמשת כטוניקה. אולם כל זה לא הכרחי, ולמשל במוסיקאת ג'אז יש לעיתיםלעתים תחליפי טוניקה שלא מכילים כלל את צליל הטוניקה בתוכם. כשאקורד דומיננטי נפתר לאקורד טוניקאי שאיננו הטוניקה עצמה, המהלך נקרא [[סיום מדומה]].

==טוניקה כאיזורכאזור טונאלי==

ישנם חוקרים<ref>ראו למשל Harmony and Voice Leading, 3rd Edition, Edward Aldwell and Carl Schather</ref> המתייחסים גם לאיזורלאזור ההטוניקה. כלומר לאיזורלאזור ביצירה שמשמש כולו כטוניקה, אפילו אם יש בו אקורדים שאינם הטוניקה, וצלילים שאינם הטוניקה. במקרים כאלו יהיו מהלכים שמרחיבים את הטוניקה, כלומר, מוסיפים עוד אקורדים, אבל מבלי לזוז מבחינה הרמונית לשום מקום. לדוגמאלדוגמה המהלך ראשונה, חמישית טרצקוארט ראשונה סקסט, הוא מהלך שמרחיב את הטוניקה. מבחינה מהותית לא הלכנו לשום מקום, התחילנו מהאקורד הטוניקאי, והגענו לאקורד הטוניקאי בהיפוך. אפשר לתאר את המהלך הזה בעיקר כניתוח של קו בס שעולה מהמדרגה הראשונה לשניהלשנייה, לשלישית, והרמוניה התומכת בקו בס זה. זהו מהלך קונטרפונקטי ביסודו, ולא הרמוני. הקביעה שמהלך הוא תוצאה של קונטרפונקט או של הרמוניה, והקביעה שאיזורשאזור מסוייםמסוים הוא איזוראזור טוניקאי, איננה מוחלטת וכרוכה בפרשנות. לעיתיםלעתים המצב יהיה ברור ויוצר קונצנזוס ולעיתיםולעתים דיון. כך או כך, הקביעות הללו תלויות בכל הפרמטרים המוסיקלים, הרמוניה, מלודיה, ומקצב.