טוניקה – הבדלי גרסאות

ישנם חוקרים<ref>{{הערה|1=ראו למשל Harmony and Voice Leading, 3rd Edition, Edward Aldwell and Carl Schather</ref>}} המתייחסים גם לאזור ההטוניקה. כלומר לאזור ביצירה שמשמש כולו כטוניקה, אפילו אם יש בו אקורדים שאינם הטוניקה, וצלילים שאינם הטוניקה. במקרים כאלו יהיו מהלכים שמרחיבים את הטוניקה, כלומר, מוסיפים עוד אקורדים, אבל מבלי לזוז מבחינה הרמונית לשום מקום. לדוגמה המהלך ראשונה, חמישית טרצקוארט ראשונה סקסט, הוא מהלך שמרחיב את הטוניקה. מבחינה מהותית לא הלכנו לשום מקום, התחילנו מהאקורד הטוניקאי, והגענו לאקורד הטוניקאי בהיפוך. אפשר לתאר את המהלך הזה בעיקר כניתוח של קו בס שעולה מהמדרגה הראשונה לשנייה, לשלישית, והרמוניה התומכת בקו בס זה. זהו מהלך קונטרפונקטי ביסודו, ולא הרמוני. הקביעה שמהלך הוא תוצאה של קונטרפונקט או של הרמוניה, והקביעה שאזור מסוים הוא אזור טוניקאי, איננה מוחלטת וכרוכה בפרשנות. לעתים המצב יהיה ברור ויוצר קונצנזוס ולעתים דיון. כך או כך, הקביעות הללו תלויות בכל הפרמטרים המוסיקלים, הרמוניה, מלודיה, ומקצב.