האחווה הפרה-רפאליטית – הבדלי גרסאות

 

הפרה-רפאליטים האמינו שה[[קומפוזיציה|קומפוזיציות]] האלגנטיות והתנוחות הקלאסיות שיוצרו מאז [[רפאל (צייר)|רפאל]] היוו השפעה משחיתה על לימודי ה[[אמנות]] האקדמיים; בכך הם למעשה תקפו את העדפת ה[[יופי]] והחן על פני חקר העובדות וה[[אמת (פילוסופיה)|אמיתות]] של ה[[טבע]], כפי שהם תפסו אותם. הם גרסו שהמסלול הראוי ל[[צייר|ציירים]] ה[[מודרניזם|מודרניים]] הוא בשיבה אל הכנות והמהימנות של המאסטרים המוקדמים. בהשפעה מה[[רומנטיציזם]], משנתם הייתה ש[[חופש]] ואחריות הם שני דברים בלתי נפרדים. ולמרות זאת, [[תרבות]] [[ימי-הביניים]] ריתקה אותם בצורה יוצאת דופן. הם האמינו שתקופה זו מכילה יושר [[רוחניות|רוחני]] ויצירתי שהלך לאיבוד בעידנים שבאו אחריו. בניסיון זה להשגת ה"אמיתי" יותר, לפי תפיסתם, הם שמו דגש על מחקר מן ה[[טבע]] המחפש אחר "פשטות" ואת מה שנתפס על-ידם כנושאים בעלי אופי [[מוסר|מוסרי]]. לפי כך ובהתאם לזאת, הרבה מיצירותיהם עוסקות בנושאים "כואבים" ואף מורבידיים, שלעתים מעורבבים ב[[מיסטיקה]], כיוון שראו באמנות קודם כל עניין [[רוחניות|רוחני]].‏‏{{הערה|1=‏[http://www.gutenberg.org/files/18900/18900.txt Van Dyke, John, C., ''A Text-Book of the History of Painting'', Longmans Green and Co., New-York, 1909, p.256.]}}

 

===ביטויי ההתנגדות של האחווה===

====התקפות על האחווה====

בשלישי ובשביעי לחודש [[מאי]] [[1851]], פרסם [[עיתון]] [[הטיימס]] סקירה של התערוכה השנתית של "האקדמיה המלכותית" שהכילה ביקורת חריפה על ציורי הפרה-רפאליטים. הביקורות היו אנונימיות וביקרו את חברי האחווה על זניחת חוקי ה[[פרספקטיבה]] והתאורה והאשימו אותם ב[[מנייריזם]] של עידנים קדומים. התמקדותם בימי-הביניים הותקפה בשל המבט אחורנית, או חוסר ההסתכלות קדימה, ומסירותם הגדולה לפרטים גונתה ככיעור לא נעים לעין. בביקורת של השביעי למאי נכתב בין היתר:

{{ציטוט|מרכאות=כן|תוכן=מצער הדבר, שאמנים צעירים אלה נודעים לשמצה מחמת התמכרותם לסגנון מיושן, [[פרספקטיבה]] שגויה וצבע גס של מראה עתיק מימים עברו. איננו רוצים לראות...פרצופים צבים כמועדים לשבץ או מצומקים עד היותם לשלדים; צבע שאול מצנצנות של בית מרקחת והבעה מאולצת לכדי [[קריקטורה]]. התאהבות עיוורת ומורבידית כזו, המקריבה [[אמת (פילוסופיה)|אמת]], [[יופי]] ורגש אמיתי על מזבח של אקסצנטריות גרידא, אינה ראויה לחנינה ב[[משפט (דין)|משפט]] הציבור.}}‏‏{{הערה|1=Anonymous, "The Times", 7 May 1851 {{כ}} ,taken from ‏ {{כ}}Harrison, C., Wood, P. & Gaiger J. (Editors), ''Art in Theory 1815-1900'', Blackwell, Oxford, UK, 1998, p. 441.‏}}

 

 

<gallery>

קובץ:Rossetti Annunciation.jpg|[[דנטה גבריאל רוסטי]] - {{כ}}"Ecce Ancilla Domini" {{כ}}[[1850]]

קובץ:Dante Gabriel Rossetti - Beata Beatrix, 1864-1870.jpg|[[דנטה גבריאל רוסטי]] - {{כ}}"Beata Beatrix" {{כ}}[[1864]]-[[1870]]

קובץ:Dante Gabriel Rossetti - Elizabeth Siddal Seated at an Easel.jpg|[[דנטה גבריאל רוסטי]] - "[[אליזבת סידאל]] מציירת" ([[1852]])

קובץ:Millais-Blind Girl.jpg|[[ג'ון אוורט מיליי]] - "נערה עיוורת" ([[1856]]

קובץ:W.M. Rossetti - John Everett Millais1jpg.jpg|[[ג'ון אוורט מיליי]] - רישום של מייקל רוסטי ([[1849]])

קובץ:William_Holman_Hunt_001.jpg|[[ויליאם הולמן האנט]] - {{כ}}"The Hireling Shepherd"{{כ}} ([[1851]])

קובץ:James Collinson.jpg|[[ג'יימס קולינסון]] - {{כ}}"The Renunciation of St. Elizabeth of Hungary" {{כ}} ([[1850]])