קנטטה – הבדלי גרסאות
תוכן שנמחק תוכן שנוסף
מ בוט: מעביר קישורי בינויקי לויקינתונים - d:q174873 |
מ תיקון קישור |
||
שורה 12:
בעת המודרנית, משתמשים במונח קנטטה כמעט אך ורק לשירת [[מקהלה]], להבדיל מהמוזיקה הווקאלית לסולו. מאז תקופתו של באך היה, ככל הנראה, רק סוג אחד של קנטטה שאפשר להכיר בו כצורת אמנות נבדלת ולא רק ככותרת ליצירות, שלא ניתן לסווגן בדרך אחרת. בדוחק אפשר לראות סוג אמנותי נבדל בקנטטה למקהלה מראשית [[המאה ה-19]], שכללה מוזיקה לירית יותר מן המקובל בסגנון האורטוריה. קנטטה כזאת הייתה עשויה להסתיים ב[[פוגה]] מבריקה בעלת אופי קליל. דוגמאות לצורה זו הן ''Glorreiche Augenblick'' של [[לודוויג ואן בטהובן]], יצירה חסרת-ערך אך מבריקה; קנטטת ''Jubel'' של [[קארל מריה פון ובר]] ו''Walpurgisnacht'' של [[פליקס מנדלסון-ברתולדי|פליקס מנדלסון]].
הקנטטה הסימפונית של מנדלסון, ה-''Lobgesang'', היא יצירת כלאיים, שחלקה כתוב בסגנון אורטורי אחרי שלושה חלקים סימפוניים, תחבולה שמקורה ב[[הסימפוניה התשיעית של בטהובן|סימפוניה התשיעית של בטהובן]]; אך ההשוואה אינה מדויקת, מאחר שיצירתו של בטהובן היא סימפונייה, שבה החלק הרביעי הוא פינאלה מקהלתי מעשה מקשה אחת, ואילו הקנטטה הסימפונית של מנדלסון כוללת שלושה [[פרלוד|פרלודים]] סימפוניים. למיצוי מלוא האפשרויות הליריות של מחרוזת שירי מקהלה הגיע לבסוף [[יוהנס ברהמס|ברהמס]] ב''Rinaldo'' שלו, לטקסט שכתב [[
[[קטגוריה:מבנים מוזיקליים]]
| |||