מרסל אופולס – הבדלי גרסאות

תוכן שנמחק תוכן שנוסף
מאין תקציר עריכה
מ ←‏ביוגרפיה: תיקון קישור
שורה 7:
בשנת [[1962]] ביים אפיזודה בסרט "אהבה בגיל עשרים", לצד במאים כ[[פרנסואה טריפו]], [[אנדז'יי ויידה]], [[רנצו רוסליני]] ו[[שינטרו אישיהארה]]. הסרט זכה להצלחה והיה מועמד לפרס דב הזהב ב[[פסטיבל ברלין]]. בשנת [[1964]] ביים קומדיה בשם "קליפת בננה" בכיכובם של [[ז'אן מורו]] ו[[ז'אן פול בלמונדו]], שזכתה להצלחה מסחרית רבה. בשנת [[1965]] ביים מותחן נוסף בכיכובו של [[אדי קונסטנטין]]. לאחר מכן עבר לבימוי [[סרט תיעודי|סרטים תיעודיים]]. בשנת [[1967]] ביים את סרט התעודה "מינכן" שעסק במשבר מינכן בשנת [[1938]]. היה זה סרטו התיעודי הראשון, שסימן מעבר לסוגה שונה, ונושאים שונים ורציניים בהרבה, שהפכו להיות מזוהים עמו בהמשך הקריירה שלו.
 
בשנת [[1969]] יצא אל האקרנים אחד מסרטיו החשובים ביותר, "[[הצער והחמלה]]", שבחן את קורותיה של העיירההעיר הצרפתית [[קלרמון פרן-פראן]] בתקופת הכיבוש הנאצי, והעמיד אל מול מיתוס ה"[[רזיסטאנס]]" הצרפתי, שראה את קורות [[מלחמת העולם השנייה]] כ[[סאגה]] של התנגדות, את דמותם של הצרפתים כמשתפי פעולה ואת משטר [[צרפת של וישי]] כמשטר שסייע לגרמנים בפשע השמדת היהודים. הסרט זכה להצלחה ביקורתית וקופתית, היה מועמד ל[[פרס האוסקר]] כסרט התיעודי הטוב ביותר בשנת [[1972]] וזכה ב[[פרס באפט"א]] כתוכנית הטלוויזיה הזרה ביותר בשנת [[1972]]. הסרט כלל גם אלמנטים צורניים חדשניים בסוגת הסרט התיעודי - הוא שילב ראיונות שערך הבמאי עצמו עם קטעי ארכיון בצורה שטרם הוצגה בעבר, ונמנע מהבאת קריינות דומיננטית כקול רקע המהווה למעשה קולו של הבמאי, דבר שהיה נהוג בסרטים הדוקומנטריים עד אז.{{הערה|{{הארץ|אורי קליין|הבמאי התיעודי הוא לא אלוהים|1.1415046}}}}
 
אופולס המשיך בעשייה דוקומנטרית במהלך השנים שלאחר מכן. ראוי במיוחד לציון סרטו "זיכרון הצדק" ([[1976]]) בו השווה בין מעשי הנאצים בצרפת, הצרפתים באלג'יר והאמריקאים בווייטנאם. מאבקים משפטיים הותירו אותו מרושש, ובמהלך שנות השבעים ושנות השמונים עסק אף מעט במשחק, וכן הרצה באוניברסיטה.