פורטה-פיאנו – הבדלי גרסאות

תוכן שנמחק תוכן שנוסף
מ הוספת קישור לפירנצה
אין תקציר עריכה
שורה 1:
{{עריכה|הערך אינו אובייקטיבי|נושא=מוזיקה}}
[[קובץ:Hammerflügel Conrad Graf rem.jpg|שמאל|ממוזער|250px|פורטה-פיאנופורטה־פיאנו וינאי מאת קונרד גראף, וינה, תחילת המאה ה-19ה־19]]
'''פורטה-פיאנופורטה־פיאנו''' (גם '''פיאנו-פורטהפיאנו־פורטה'''; ב[[עברית]] מכונה לעתים '''פסנתר פטישים''').
כשהומצא הכלי, ב[[פירנצה]], על ידי [[ברתולומיאו כריסטופורי]], בשנת 1700 (או אולי 1699) קרא לו הממציא "צ'מבלו גדול עם חזק וחלש" (כמצוטט בהמשך עמוד זה). השם ציין והגדיר את ההבדל שבין הכלי החדש לבין הצ'מבלו "הישן". בפסנתר ניתן לשלוט על חוזק הצליל '''הבודד''' בלחיצת האצבע. (בצ'מבלו הדבר בלתי אפשרי. השליטה בצ'מבלו היא קביעת "חזק או חלש" לגבי המקלדת '''בשלמותה''').)
 
לאחר כשלושים שנה, כשהודפסו היצירות הראשונות שנכתבו במיוחד לכלי זה (Sonate da cimbalo di piano e forte detto volgarmente di martelletti) (ג'וסטיני, פירנצה, 1732 ) הוא קרא לכלי "צ'מבלו עם חזק וחלש, המכונה בפי העם "עם פטישים"). כך ה"המר קלאוויר" (מקלדת עם פטישים), כפי שידועה יצירתו של בטהובן, היא ציון לכלי (שטרם נקרא פסנתר) בניגוד לצ'מבלו.
כך ה"המר קלאוויר", (מקלדת עם פטישים) כפי שידועה יצירתו של בטהובן, היא ציון לכלי (שטרם נקרא פסנתר) בניגוד לצ'מבלו.
 
מאז חלו שינויים רבים בפסנתר, חמרים חדשים, ועיצובים חדשים, אבל דבר אחד לא השתנה - לכל פסנתר '''יש פטישים'''. אם אין לו פטישים הוא איננו פסנתר. לכן השימוש במונח "פסנתר פטישים" כשהכוונה היא לפסנתר בן המאה השמונה עשרה - הוא טעות.
 
==מבנה==
לפורטה-פיאנולפורטה־פיאנו פטישים מכוסי [[עור (חומר גלם)|עור]] (בניגוד לאלו המכוסים [[לבד]] של הפסנתר המודרני), ו[[מיתר (כלי מיתר)|מיתרים]] דקים, דומים לאלו של [[צ'מבלו]]. מבנהו קל הרבה יותר, ופרט לכמה כלים מ[[המאה ה-19|המאה ה־19]], אין לו מסגרת מ[[מתכת]]. מאחר שה[[מנגנון]] והפטישים רכים יותר, הדבר מאפשר מגע רך יותר ותגובה טובה יותר מן הכלי.
 
בתחילה [[מנעד]] הפורטה-פיאנוהפורטה־פיאנו השתרע על פני ארבע [[אוקטבה|אוקטבות]], אך עם השנים גדל. [[וולפגנג אמדאוס מוצרט|מוצרט]] כתב את יצירותיו לפסנתר לכלי עם חמש אוקטבות. יצירותיו לפסנתר של [[לודוויג ואן בטהובן|בטהובן]], שנכתבו לפסנתר עם חמש אוקטבות ומאוחר יותר לפסנתר עם שש אוקטבות, משקפות את הגדילה במנעדו של הפורטה-פיאנוהפורטה־פיאנו.
 
לפורטה-פיאנולפורטה־פיאנו היו אמצעים להשהיית הצליל ועמעומו בדומה לפדאלים של הפסנתר המודרני, אם כי בתחילה היו אלו ידיות ברכיים (הנגן לחץ את הידית כלפי מעלה באמצעות הברך) ולא דוושות.
 
==צליל==
איכות הצליל של הפורטה-פיאנוהפורטה־פיאנו מתאפיינת בצליל רך ועדין יותר מזה של הפסנתר המודרני, ודעיכת הצלילים היא מהירה יותר. איכויות אלה מאפשרות שקיפות רבה יותר מאשר בפסנתר מודרני, בייחוד בתפקידים המנוגנים ב[[משלב (מוזיקה)|רגיסטר]] הנמוך וביד שמאל. הצליל העמוס וה"בוצי" המתקבל בפסנתר מודרני בעת נגינת צלילים נמוכים רבים כמעט ואינו נשמע בפורטה-פיאנובפורטה־פיאנו. כמו כן, ה[[מלודיה|מלודיות]] הראשיות מועברות באופן ברור יותר בפורטה-פיאנובפורטה־פיאנו, מאחר שהצלילים הנמוכים אינם מכסים על הגבוהים. מאותה הסיבה יכולים [[מרקם (מוזיקה)|מרקמים]] [[פוליפוניה|פוליפוניים]] ו[[קונטרפונקט]]יים להשמע ברורים יותר בפורטה-פיאנובפורטה־פיאנו.
 
הדגשות [[דינמיקה (מוזיקה)|ספורצנדו]] (שהיו בשימוש רב בתקופה הקלאסית) בולטות יותר בפורטה-פיאנובפורטה־פיאנו, מאחר שההבדל בין צלילים חלשים לחזקים הוא גדול, ודעיכת הצליל היא מהירה יותר.
 
יכולות הצליל של הכלי באות לידי ביטוי לא רק בנגינת סולו, אלא גם בשילוב עם כלים אחרים. ב[[קונצ'רטו|קונצ'רטי לפסנתר]] מן התקופה [[מוזיקה קלאסית - התקופה הקלאסית|הקלאסית]] ו[[מוזיקה קלאסית - התקופה הרומנטית|הרומנטית]] קיים איזון טוב יותר בין הפסנתר ל[[תזמורת]], קיימת אינטראקציה גדולה יותר ביניהם והמעברים הדינמיים בין הסולן לתזמורת הם פחות חדים. מאחר שהפורטה-פיאנושהפורטה־פיאנו אינו "מכסה" בעוצמתו על התזמורת, ניתן לשמוע אותה בבירור גם בקטעי הסולו, ובייחוד את [[כלי נשיפה|כלי הנשיפה]] (דבר משמעותי מאוד בקונצ'רטי של מוצרט, לדוגמה).
גם ב[[מוזיקה קאמרית]] קיים איזון גדול יותר בין כל הכלים, והפסנתר לא "מכסה" על שאר הכלים.
 
==תחיית הכלי==
במחצית השנייה של [[המאה ה-20|המאה ה־20]] התפתחה אסכולה של מוזיקאים ששאפה לבצע מוזיקה עתיקה, [[מוזיקת בארוק]] ו[[מוזיקה בתקופה הקלאסית|מוזיקה מהמאה ה-18ה־18]] לפי פרקטיקות הביצוע ובכלי התקופה שבה נכתבה היצירה (ביצוע לפי אסכולה זו מכונה "[[מוזיקה עתיקה#פרקטיקות של מוזיקה עתיקה|ביצוע אותנטי]]"). כחלק מאסכולה זו הוקם לתחייה גם הפורטה-פיאנוהפורטה־פיאנו - כלים ישנים שוחזרו ושופצו, והעתקים (רפליקות) של כלים ישנים נבנו.
 
נגני פורטה-פיאנופורטה־פיאנו ידועים כיום הם: [[פאול בדורה-סקודה|פאול בדורה־סקודה]], [[ירג דמוס]], [[מלקולם בילסון]], [[רוברט לוין]], [[אנדראס שטאייר]] ו[[רונאלד בראוטיחם]].
 
==אטימולוגיה ושימוש במינוח==
"פורטה" ו"פיאנו" הן המילים ה[[איטלקית|איטלקיות]] לחזק וחלש, בהתאמה, בדיוק כפי שהשם הלועזי הרשמי של הפסנתר המודרני הוא פיאנופורטה. שני המושגים הינםהוא קיצור של השם המקורי שנתן כריסטופורי להמצאתו: ''gravecembalo col (or di) piano e forte'', כלומר "צ'מבלו עם חלש וחזק".
 
==ציטוטים ודעות על הפורטה-פיאנוהפורטה־פיאנו==
הדעות לגבי פורטה-פיאנופורטה־פיאנו משתנות מאדם לאדם. הרוב רואים כיום בפורטה-פיאנובפורטה־פיאנו כלי פרימיטיבי, אולם חלקם מזהים בכלי יכולות שאינן קיימות בפסנתר המודרני, והכלי צובר אט-אטאט־אט פופולריות.
 
{{ציטוט|תוכן="עברתי לנגן בפסנתרו של מוצרט ב-1948ב־1948, לאחר סדרה של קונצרטים פרטיים בהם איזולדה אהלגרים הראויה לציון ניגנה את הסונטות לפסנתר של מוצרט בפורטה-פיאנובפורטה־פיאנו מתוצרת ואלטר. לפני כן הסתכלתי על הכלים הללו ככלים פרימיטיבים לכאורה שלא הציעו כלום פרט לעניין היסטורי. אולם במהלך הקונצרטים הללו הבחנתי בבירור שכאן בהחלט נמצא המצלול האותנטי ושהיצירות נוגעות במאזין במיידיות גדולה יותר מאשר ביצוע זהה ב'''קונצרט גראנד''' [פסנתר מהסוג הגדול ביותר, זה שבשימוש באולמות קונצרטים]. לא ניתן להשתוות לנקיון הכסוף של המצלול, הניואנסים של הרגיסטרים, העדינות בשינויים ההדרגתיים, ומעל הכול הצליל המתוק של הרגיסטר האמצעי..." |מקור=[[פאול בדורה-סקודה|פאול בדורה־סקודה]]}}
 
==ראו גם==
* [[פסנתר]]
* [[מוזיקה עתיקה]]
 
==קישורים חיצוניים==