הבדלים בין גרסאות בדף "אלברכט דירר"

הוסרו 7 בתים ,  לפני שנתיים
תיקון קישור לפירושונים
מ
תגית: עריכת קוד מקור 2017
(תיקון קישור לפירושונים)
באביב [[1495]] חזר לנירנברג, פתח סטודיו משלו, ובעשר השנים הבאות יצר בה רבות מיצירותיו הנודעות.
 
האמן הוונציאני יאקופו דה ברבארי, אותו פגש במהלך שהותו בוונציה, הגיע לנירנברג ב-[[1500]], והשפיע על דירר בתפישה מתקדמת יותר בכל מה שקשור ל[[פרספקטיבה]], [[אנטומיה]], ו[[פרופורציהיחס ישר|פרופורציות]], מה שהמריץ את דירר להמשיך ולחקור נושאים אלה בעצמו. הוא החל סדרה של עבודות ניסיוניות על פרופורציות אנושיות, ויצר את הדפס העץ "אדם וחוה" ב-[[1504]], בו ניכרת הבנתו המעמיקה את המשטחים והפרופורציות בגוף האדם.
 
ב-[[1505]] יצא ל'''מסעו השני באיטליה''' ושהה בה כשנתיים. בתקופה זו פגש בוונציה את [[ג'ובאני בליני]] ואמנים אחרים, והתמקד בציורי צבע, בעיקר על בדי פשתן. באותה עת תחריטי העץ וריקועי הנחושת של דירר כבר נהיו פופולריים למדי, ורבים מהם הועתקו. בזמן שהותו בוונציה קיבל דירר תרומה כספית נכבדה מהקהילה הגרמנית בוונציה על ציורו "משתה זרי השושנים" בכנסיית סנט ברתולומיאו (בהמשך נרכש הציור על ידי הקיסר [[רודולף השני, קיסר האימפריה הרומית הקדושה|רודולף השני]] ונלקח ל[[פראג]]).
 
===יצירתו בנושאי דת===
כבן למשפחה נוצרית קתולית אדוקה, הירבה דירר בציור סצינות מכתבי הקודש - הן מה[[תנ"ך]] והן מ[[הברית החדשה]]. יצירותיו בנושאים אלה רבות מספור, והידועות שבהן הן: סדרות הדפסי העץ '''אפוקליפסה''' (1498), הדפס העץ [http://www.metmuseum.org/toah/hd/durr/hob_24.63.111.htm '''שמשון משסע את האריה'''] (1498), סדרת הדפסי העץ '''הפסיון הגדול''' (1500), וידוע מאוד הדפס העץ '''אדם וחוה''' (1504) אותו יצר בהמשך גם [http://www.wga.hu/art/d/durer/1/06/1adameve.jpg בגירסת ציור שמן] (1507). ידועים שלושה הדפסי עץ הנחשבים כ"תחריטי-מאסטר", כולם מ-1514: התחריט '''אביר, מוות והשטן''', התחריט '''סנט ג'רום בחדר לימודו''', והתחריט '''[[מלנכוליה (תחריט)|מלנכוליה-I]]''', שיועדו יותר לאניני טעם ואספנים מאשר לקהל הרחב, ובולטת בהם היכולת הווירטואוזית של דירר, כמו גם העומק הפסיכולוגי והאינטלקטואלי של יצירתו.
 
===יצירתו בנושאי טבע ונוף===
דירר העלה את האמנות הגרפית לדרגת תחום נחשב באמנות היפה, והיה האמן הראשון שעיקר ביטויו האמנותי התבצע באמצעים גרפיים. הוא שיכלל את הביטוי הגרפי והצליח ליצור גוונים של שחור-אפור כרצונו, ובאמצעותם להגביר עד מאוד את האפקט התלת ממדי של האלמנטים שצייר.
 
דירר העלה את מקצוע האמן לדרגה גבוהה בצפון אירופה. עבודותיו הן בתחום הציור והן בתחום הרישום, הדפסי העץ, התחריט וריקועי הנחושת, כמו גם הז'אנר החדש שיצר בציור דיוקנאות עצמיים המבטאים את התפתחותו הפיזית-פסיכולוגית -- הפכו אותו לאחד האמנים הנחשבים בהיסטוריה, בעל השפעה מכרעת על דורות של אמנים.
 
איכות עבודותיו, התפוקה העשירה שלו, וההשפעה החזקה שלו על האמנות בימיו - כולם מדגישים את חשיבות מקומו באמנות. בהקשר רחב יותר, העניין שמצא בגאומטריה ובפרופורציות מתמטיות, החוש ההיסטורי שלו, גישתו הדקדקנית-מתמטית בתיאור עולם הטבע, המודעות שלו לפוטנציאל האישי הגאוני שלו - מדגימים את הרוח החקרנית והאינטלקטואלית של הרנסאנס.