פסל (מקצוע) – הבדלי גרסאות
תוכן שנמחק תוכן שנוסף
←תפיסת הפסל באמנות המודרנית: כתיב חסר ניקוד, replaced: אבדן ← אובדן |
מ פונקציונאלי ⟸ פונקציונלי (באמצעות WP:JWB) |
||
שורה 16:
חשיבותו של "מגע היד" של האמן בתפיסה של האמנות עד [[המאה ה-20]] הייתה מכריעה. כך לדוגמה הואשם [[אוגוסט רודן]] כי יצר את פסלו 'עידן הברונזה' ([[1875]]–[[1876]]) על ידי יציקתו ישירות על גופו של הדוגמן. כדי להוכיח את הפער בין ההעתקה הפשוטה לבין עבודתו, צילם רודן את הדוגמן באותה פוזיציה של הפֶּסֶל, כדי להצביע על ההבדלים ביניהם.
במאה העשרים, במסגרת האמנות המודרניסטית ו[[אוונגרד|אוונגרדית]], התערערו התפיסות המקובלות אודות האמנות בכלל ובכללן תפיסת הפסל והפיסול. סוג אחר הוא התערערותם וחוסר הרלוונטיות של מושגים כגון 'מונומנט' ([[אנדרטה]]). [[רוזלינד קראוס]], במאמרה "[[פיסול בשדה המורחב]]", טוענת כי בתקופה המודרנית הפיסול מתקיים מתוך מצב של העדר-מקום (להבדיל מן האנדרטה). לפיכך, על הפיסול לפעול "מתוך התייחסות לאובדן הזה של מקום וליצור את המונומט כהפשטה, כמסמן טהור או כבסיס, שהוא חסר-מקום באופן
סוג אחד של ערעור על מעמדו המסורתי של הפסל ניתן לראות בכניסתן של טכניקות פיסול חדשות שמקורן בתעשייה או במלאכות אחרות. טכניקות אלו, מערערות על תפיסת הפיסול והאמנות בכך שהן מחדדות את השאלה ה[[אונטולוגיה|אונטולוגית]] - 'מה היא אמנות?' או 'מה ראוי להיות אמנות?'.
| |||