ליאת אלבלינג – הבדלי גרסאות
תוכן שנמחק תוכן שנוסף
אין תקציר עריכה |
אין תקציר עריכה |
||
שורה 24:
עבודותיה מוצגות באוספים מוזיאליים, כגון אוסף נלסון אטקינס, קנזס סיטי; מוזיאון לאמנות רות ואלמר ולין, ניו יורק; אוסף מוזיאון תל אביב לאמנות; אוסף START - סרג׳ תירוש; וכן באוספים פרטיים.
מתוך מאמר שכתב [[חגי כנען]] לספרה “As Good As Real”: ״אלבלינג חוקרת את מרחב ההתהוות של הדימוי הדיגיטלי. עבודותיה גם הן מציגות, קודם כול, אופנים של מרחב, ורק אחר כך אובייקטים כאלה ואחרים, המופיעים כחלק מהמרחב. המרחבים שלה קוראים לעין להיכנס ולשוטט בהם, אבל מהר מאוד גם מתסכלים את סקרנותה הטבעית של העין, שרוצה להמשיך לטייל, אך נאלצת בעל כורחה לעצור, משום שהיא נתקלת במחסום בלתי חדיר. המחסום מפתיע משום שהוא שקוף. מקורו ִבמשטור אסתטי של המרחב, בהקפדה על ניקיון צורני ובשליטה ברורה בכל תכניו של השדה החזותי. אלה מבהירים בהדרגתיות לעין, שלא תוכל להשתכן בחללים שלפניה או למצוא בהם חיים״<ref>{{קישור כללי|כתובת=https://www.liatelbling.com/_files/ugd/69e114_0efd7d33ff6c4cd2adfece19a9f9f362.pdf|הכותב=חגי כנען|כותרת=חדר הבן והבת|אתר=www.liatelbling.com}}</ref>.
חברי ועדת [[פרס ליאון קונסטנטינר|פרס קונסטנטינר]] בו זכתה ב-[[2011]] כתבו על יצירתה: ״ליאת אלבלינג מייצרת בעבודותיה שיבוש מרחבי מדוד ומוקפד המדגיש את המתח שבין נִראות ובין תבניות ראייה, בין הכרה ובין תפיסה חזותית ובין צילום לזיכרון. היא מצלמת מבנים אדריכליים, נופים או מצבים בין־אישיים ובתהליכי העיבוד מסירה, מוסיפה ומשנה בהם פרטים משמעותיים. האשליה הצילומית הנוצרת שומרת לכאורה על עקרונות הסדר החזותיים של חומר הגלם המקורי, אך מטילה ספק בתכניו הבסיסיים ובאיכותו הפונקציונאלית או מנטרלת אותם"<ref>{{קישור כללי|כתובת=https://www.erev-rav.com/archives/15301|כותרת=פרסי מוזיאון ת"א יוענקו בטקס פתיחת האגף החדש|אתר=ערב רב Erev Rav|שפה=he|תאריך_וידוא=2022-05-06}}</ref>.
| |||