הנרי פיץ' רובינסון – הבדלי גרסאות

'''הנרי פיץ' רובינסון''' (ב[[אנגלית]] '''Henry Peach Robinson''' {{כ}} [[7 ביולי]] [[1830]] - [[21 בפברואר]] [[1901]]) היה [[צילום|צלם]] [[פיקטוריאליזם|פיקטוריאליסט]] [[אנגליה|אנגלי]], שנודע בעיקר בזכות סגנון ה[[הדפסה]] שלו - שילוב סרטי נגטיב רבים ליצירת דימוי יחיד (Combination Printing), שיטה אותה למד מה[[צלם]] [[אוסקר גוסטב ריילנדר]]‏‏.<ref>‏Marien, Mary Warner, '''Photography: A Cultural History''', Pearson Education, Inc. New Jersey, 2006, p.91.‏</ref>

{{ציטוט|מרכאות=כן|תוכן=הנושא היכה בתדהמה את הציבור; התחושה הייתה שהיה זה טעם רע לתאר מראה כואב כל כך. למרות שביקורת מסוג זה לא נראית תקפה יותר, אל לנו לפטור אותה כרגשנות [[התקופה הוויקטוריאנית|ויקטוריאנית]]. נושאים כאובים הרבה יותר [[ציור|צויירו]] בימים אלה. אך המראה נתפס ליטראלית משום שעצם העובדה שהיה זה [[תצלום]], רמז על כך שהיה זה ייצוג בעל אמינות.</big><ref>תרגוםמצוטט על ידי מחבר הערך,ראהמתוך הערת שוליים:Keutel, Walter, ''"In Pursuit of Invisible Tracks: Photographs of a Dead Author''", '''New German Critique''', No. 50 (Spring - Summer, 1990), pp. 157-172, New German Critique, (URL: http://www.jstor.org/stable/488215), p.169.‏</ref>''‏‏}}

התצלום הורכב מחמישה [[סרט צילום|נגטיבים]] שונים, אך הצליח ליצור [[אשליה]] כאילו נלקח בחשיפה אחת של לוח הצילום, זאת למרות הדחיסות הלא-טבעית של החלל שבין הנערה והקיר. כמו כן, יחד עם נושא ה[[תצלום]], הסגנון ה[[ציור|ציורי]] של ה[[פיקטוריאליזם]] היה כאן גורם משמעותי מבחינה [[אמנות|אמנותית]]. ה[[סימבוליזם]] פה מחוזק על ידי סידור הפירות במרכז והנוכחות הציורית הדרמטית של צורת ה-V של העננים‏‏ - צורה אשר נראית כמצביעה או מוליכה אל הנערה הגוססת.‏‏<ref>‏‏Marien, '''Ibid''', p.91.‏</ref>

כך, לאחר שתי עבודות מעוררות מחלוקת, רובינסון ביקש לדבוק בתמות מוכרות יותר בסגנון "חיי זמננו" או "חיי היומיום", [[ז'אנר]] אנגלי שכיח לתקופה. למרות זאת הוא לא הפסיק להתעקש ולנסות ליצור [[צילום]] שיתקבל כ[[אמנות]]. במשך [[חמישים]] השנים הבאות, רובינסון יצר תצלומים שחיקו את ז'אנר [[ציור|הציור]] הבריטי (British genre painting) המתאר את חיי ה[[כפר]].‏‏<ref>‏Coleman, David, '''Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography''', Hannavy, John (Editor), Routledge, New-York, 2008, p. 1203.‏</ref>.

רובינסון כתב במהלך חייו תשעה [[ספר|ספרים]] ומעל מאה וחמישים [[מאמר|מאמרים]]‏‏<ref>‏Coleman, '''Ibid''', p.1203.‏</ref>ספרו, ''Pictorial Effect in Photography'' משנת [[1869]], נקרא רבות והפך לטקסט חשוב על [[צילום]] במהלך [[המאה התשע-עשרה‏‏]]<ref>‏Marien, '''Ibid''', p.93‏</ref>. בספר זה, רובינסון כותב על משנתו ה[[אסתטיקה|אסתטית]] בהתאם לגישה ה[[פיקטוריאליזם|פיקטוריאליסטית]] שלו. הספר מיועד בעיקר לצלמים מסחריים ובו קיים עידוד ליצירת [[דימוי|דימויים]] נעימים דרך עקרונות של [[קומפוזיציה]] ושל [[תאורה]] מתחום ה[[אמנות]] הפלאסטית. רובינסון בין היתר, מבקש ללמד את הקורא ולספר על ה[[מיומנות|מיומנויות]] ההיכרחיות ועל הדרישות החשובות, לפי ראות עניו, שלהן [[צילום|צלם]] "טוב" צריך לשים לב על-מנת להיות מוכשר ב[[אמנות|אמנותו]]. לדוגמה, על [[צילום|צלם]] "טוב" להימנע מנושאים שכיחים ומוכרים מדי. כך, אחת מהדרישות כלפי הצלם היא שירכוש את:

{{ציטוט|מרכאות=כן|תוכן=היכולת לתפוס את כל היפה ואת הרשמים ה[[ציור|ציוריים]] שבחפצים וברקעים 'אשר אחרים מחמיצים מבלי לתת תשומת-לב'. הוא רוצה ללמד את המיומנות של ראיית הנושא המשמעותי מבחינה [[אמנות|אמנותית]] ואת ראיית ה[[דימוי]] האמנותי שנמצא בתוכו.</big>‏‏<ref>תרגום על ידי מחבר הערך, אנא ראו:‏Kemp, Wolfgang & Rheuban, Joyce, ''"Images of Decay: Photography in the Picturesque Tradition''", '''October''', Vol. 54, (Autumn, 1990), pp. 102-133, The MIT Press (URL: http://www.jstor.org/stable/778671), p.110. ‏</ref>}}

''Picture Making by Photography'' משנת [[1884]], ''Photography as a Business'' משנת [[1890]], ''The Elements of a Pictorial Photograph'' משנת [[1896]]‏‏<ref>‏Stevenson. Sara, ''Review'' of ''the book "Henry Peach Robinson, Master of Photographic Art, 1830-1901''", '''The Burlington Magazine''', Vol. 130, No. 1025 (Aug., 1988), The Burlington Magazine Publications, Ltd., p. 640‏</ref>.