פיסול בשדה המורחב – הבדלי גרסאות
תוכן שנמחק תוכן שנוסף
מאין תקציר עריכה |
מ הגהה, קישורים פנימיים |
||
שורה 2:
[[תמונה:Spiral-jetty-from-rozel-point.png|ממוזער|שמאל|250px|"[[מזח לולייני]]" ([[1970]]), מאת [[רוברט סמיתסון]]]]
"'''פיסול בשדה המורחב'''" (ב[[אנגלית]]: '''Sculpture in the Expanded Field''') הוא מאמר מאת חוקרת ומבקרת ה[[אמנות]] [[רוזלינד קראוס]] (Rosalind E. Krauss)
קראוס טוענת כי החל מתחילתו של ה[[מודרניזם]] התערער מעמדו של הפיסול כאמצעי לייצוג סימבולי קונקרטי, כלומר כ[[אנדרטה]]. אנדרטאות פיגורטיביות,
מצב זה מכונה על ידי קראוס כ"מצב
כתוצאה ממצב זה, נוצרה הגדרה
קראוס מוצאת כי צורות פיסול חדשות כגון "[[אמנות אדמה]]" וסוגים שונים של [[אמנות מינימליסטית]] אכן מקיימות את ההיגיון של השדה המורחב. היגיון [[פוסט מודרניזם|פוסט מודרני]]
▲מצב זה מכונה על ידי קראוס כ"מצב נגאטיבי", בו הפיסול נאלץ להמיר את ההתייחסות לחלל היסטורי בצורות [[אמנות מופשטת|מופשטות]] המהוות "מסמן טהור", וכן בהתייחסות עצמית (Self Referent) [[ארס פואטיקה|ארס פואטית]]. קראוס מאתרת מאפיינים אלו בפיסול המופשט אשר מדגיש את בסיס הפסל או הופך אותו לחלק בלתי נפרד ממנו, כדוגמת פסליו של [[קונסטנטין ברנקושי]]. פסלים כדוגמת אלו "הבסיס מוגדר עתה מהותית כניתן להעברה, דבר המצביע העדר מקום-קבוע לעבודה, וחוסר הבית שלו מוטמע לתוך עצם חומריותו של הפסל".
▲כתוצאה ממצב זה, נוצרה הגדרה נגאטיבית של הפיסול כאלמנט שאינו "[[אדריכלות]]" ואיננו "[[טבע]]". לפיכך, התקיים הפיסול בתוך שיח [[תורת ההכרה|אפסטימולוגי]] הנדרש לבחינת גבולותיו כל העת. קראוס מנסה להציע הגדרה אלטרנטיבית למצב זה, בה הגבול בין "פיסול", "אדריכלות" ו"טבע" הוא דינאמי ויוצר "שדה מורחב" בה הגדרתו של הפיסול תלויה בהגדרתם של [[שדה סמנטי|שדות סמנטיים]].
▲קראוס מוצאת כי צורות פיסול חדשות כגון "[[אמנות אדמה]]" וסוגים שונים של [[אמנות מינימליסטית]] אכן מקיימות את ההיגיון של השדה המורחב. היגיון [[פוסט מודרניזם|פוסט מודרני]] זה עתיד, לדעת קראוס, ליצור מימד היסטורי חדש של הפיסול.
== לקריאה נוספת ==
* קראוס, רוזאלינד, "פיסול בשדה המורחב", בתוך: '''מוזות''', גיליון מס' 5/6, פברואר 1989, עמ' 50-55. (תרגום לעברית: [[מיכל נאמן]])
| |||