תאוריית הצבעים של גתה – הבדלי גרסאות
תוכן שנמחק תוכן שנוסף
בקשת הבהרה |
עריכה קלה והבהרה... תודה ג'יס |
||
שורה 4:
'''תאוריית הצבעים של גתה''' או '''תאוריות הצבע של גתה''' היא [[תאוריה]] המוצגת בספרו של [[יוהאן וולפגנג פון גתה]] "תאוריות הצבע" משנת [[1810]]{{הערה|[[אליק מישורי]], '''תולדות האמנות: מבוא כללי''', הוצאת [[האוניברסיטה הפתוחה]], [[תל אביב]], 2000, עמ' 113}}.
גתה החל לחקור את תופעות הצבע בשנת 1790 בערך, ומטרת מחקרו היתה, בין היתר, לשמש כחומר תאורטי עליו [[צייר]]ים יוכלו לבסס את טכניקת
תאוריית הצבע חוקרת את דרך ה[[
גתה חילק את הצבעים ל[[פיזיולוגיה|פיזיולוגיים]], כאלה שנוצרים בתוך העין והם מהווים תנאי הכרחי לראייה. לבין צבעים [[פיזיקה|פיזיקליים]], אשר מנוגדים לפיזיולוגיים והם תופעה חיצונית והדרך בה האדם חווה אותם קשורה להשפעתם של תנאים חיצוניים אשר מושפעים מאור וצל. צבעים נוספים הם צבעים [[כימיה|כימיים]] המהווים את הצבע הבסיסי והקבוע של החומר, וכל שנדרש כדי לראותו הוא נוכחות של [[אור]].
בתאוריית הצבעים גתה מיחס לצבעים [[שחור]] ו[[לבן]] את המקור ליצירת שאר הצבעים. כאשר השחור, המייצג את הצל, משאיר את העין במצב מנוחה, ואילו הלבן, מעורר את פעילותה ומייצג את האור. הלבן והשחור המייצגים את האור והעדרו הכרחיים ליצירת הצבע, כשהצבע הצהוב הוא הקרוב ביותר ללבן, והכחול לשחור ובאופן כללי כל הצבעים נוצרים מערבוב מסוים של ניגודים, כך הצהוב והכחול יוצרים ירוק.
גתה התייחס לקבוצות של צבעים ותכונותיהם
גתה מבחין בתופעה המכונה "מיזוג אופטי" בה שני פסי צבע צרים בגוונים [[כחול]] וצהוב נראים כ[[ירוק]]ים במבט מרחוק. הזליגה ה[[אופטי]]ת של הצבעים והפיכתם למעין משטח אחיד, מהווה חלק מהבסיס לטכניקות הציור ה[[אימפרסיוניזם|אימפרסיוניסטי]] וה[[דיוויזיוניזם|דיוויזיוניסטי]].
בתאוריית הצבע גתה מתייחס להשפעתו של ה[[צל]] שמטילים גופים על משטח, וכאשר
אחד הציירים הראשונים שעשו שימוש בתאוריה של גתה הוא [[ויליאם טרנר (צייר)|ויליאם טרנר]].
|