אופרה גרמנית – הבדלי גרסאות
תוכן שנמחק תוכן שנוסף
מ בוט: מעביר קישורי בינויקי לויקינתונים - d:q470610 |
מ ←ריכרד וגנר: קישורים פנימיים |
||
שורה 62:
[[תמונה:tristan.jpg|ממוזער|שמאל|300px|"טריסטן ואיזולדה", וגנר, מערכה שנייה. איור מאת פרדיננד לקה.]]
ריכרד וגנר היה אחד המלחינים המהפכניים והשנויים ביותר במחלוקת בתולדות המוזיקה, וחידושיו חוללו מהפכה לא רק באופרה הגרמנית, אלא במוזיקה מכל הסוגים, באירופה כולה ואף מעבר לה. וגנר פיתח בהדרגה תפיסה חדשה של אופרה כ-[[גזאמטקונסטוורק|Gesamtkunstwerk]]
("יצירת אמנות שלמה"): מיזוג של [[מוזיקה]], [[שירה]] ו[[ציור]]. ניסוייו הראשונים היו נאמנים לדוגמאות שהעמידו ובר ("[[הפיות]]") ו[[ג'אקומו מאיירבר]] ("[[ריאנצי|רִיֶינְצִי]]"), אבל את ההשפעה המעצבת החשובה ביותר קיבל וגנר מן ה[[סימפוניה|סימפוניות]] של [[לודוויג ואן בטהובן|בטהובן]]. וגנר גרס שהקריירה שלו כ[[משורר]] החלה באמת ובתמים עם [[ההולנדי המעופף (אופרה)|ההולנדי המעופף]] (1843). יחד עם שתי היצירות שנכתבו אחריה, [[טנהויזר]] ו[[לוהנגרין (אופרה)|לוהנגרין]], היא מתוארת כ"פסגת האופרה הגרמנית הרומנטית". <ref>''Oxford Illustrated'' p.220.</ref>
אבל אלה היו רק הקדמה להתפתחויות רדיקליות עוד יותר. ב[[דרמה|דרמות]] הבשלות שלו, [[טריסטן ואיזולדה]], "[[אמני השירה מנירנברג|המייסטרזינגר מנירנברג]]", [[טבעת הניבלונגים]] ו"[[פרסיפל]]", ביטל וגנר את ההבדל בין [[אריה (מוזיקה)|אריה]] ל[[רצ'יטטיב]] לטובת זרימה רצופה של "[[מלודיה]] אינסופית". הוא חיזק מאוד את תפקידה ועוצמתה של ה[[תזמורת]] באמצעות [[פרטיטורה|פרטיטורות]] רצופות רשת סבוכה של [[לייטמוטיב|לייטמוטיבים]], ולא היסס לפגוע במוסכמות מוזיקליות מקובלות כמו [[טונאליות]] בחתירתו להשיג עושר ביטוי רב יותר.
| |||