קומפוזיציה – הבדלי גרסאות
תוכן שנמחק תוכן שנוסף
מ ←פתיח: לאו דווקא |
מאין תקציר עריכה |
||
שורה 1:
{{פירוש נוסף|נוכחי=אמצעי מבע באמנות|אחר=ירחון ישראלי בנושא צילום|ראו=[[קומפוזיציה (מגזין)]]}}
ב[[אמנות]], '''קוֹמְפּוֹזִיצְיָה''' היא תוצר היחסים בין אובייקט לבין מסגרת היצירה האמנותית, וכן בין האובייקטים השונים בתוך היצירה. הקומפוזיציה היא [[אמצעי מבע]] דומיננטי בכל תחומי האמנות החזותיים, ב[[מוזיקה]], ב[[קולנוע]] וב[[אמנויות הבמה]].
פירוש המילה קומפוזיציה הוא מיקום-יחד (com-position).
שורה 15:
סרט קולנוע, בסופו של דבר, מורכב מרצף של פריימים, המתחלפים האחד בשני בקצב מהיר, היוצר אשליה של תמונה נעה. לפיכך, כל הכתוב לעיל בנוגע לקומפוזיציה בתחום ה[[אמנות חזותית|אמנות החזותית]], נכון גם לתחום הקולנוע - ברמה של הפריים הבודד. מאחר שזה בלתי אפשרי לצלם פריים בודד, המושג קומפוזיציה הורחב והוא מתייחס גם ל[[שוט (צילום)|שוט]].
לפיכך, '''שוט פתוח''' ו'''שוט סגור'''
===קומפוזיציה של תמונה נעה===
בתהליך ה[[פוסט-פרודקשן]] ב[[קולנוע]] וב[[טלוויזיה]] - האלמנטים שיוצרים את הקומפוזיציה יכולים להתווסף אל הצילום בדיעבד באמצעות [[אפקטים מיוחדים בקולנוע|אפקטים מיוחדים]]. עשייה קולנועית זו נעשית על ידי אנשי קומפוזיטינג. תפקידם הוא לקחת כמה קטעי [[סרט קולנוע|סרטים]], לחתוך אותם באמצעות [[תוכנה|תוכנות]] כמו [[אדובי אפטר אפקטס|אפטר אפקט]] ולחברם יחד. לדוגמה, חיבור [[קובץ תמונה|תמונה]] של [[מדבר]] שומם, תמונה של [[מטוס קרב]] נוסק במהירות ותמונה שלישית של [[עופות|ציפורים]] מבוהלות, מחוברות יחד לאחר התאמת ה[[צבע
==מוזיקה==
שורה 30:
*מיקום האובייקט ביחס למסגרת ולאובייקטים האחרים
:כאשר האוריינטציה של האובייקט היא כלפי המרכז יוצרת חוויה של כניסה אל הקומפוזיציה, בהשאלה ניתן לומר שהוא אינו לוקח חלק במתרחש, בין אם הוא צופה מהצד או שהוא במהלך תנועה למרכז. במידה והאורינטציה שלו היא לכיוון ההפוך מהמרכז, ניתן לומר שהוא מתרחק מההתרחשות ומנוכר כלפיה, סיים את הפעילות בה או נכנס לעבר סיטואציה חדשה.
:במידה והאובייקט פונה לעבר המתבונן, בין אם הוא צד או במרכז, הוא לא נותן אינדיקציה לכניסה או יציאה,
*כיווניות האובייקט
: אובייקט מקביל אל מישור המסגרת, אל כיוון הקהל, או אל מחוץ למרחב התלת ממדי יכול ליצור קשר עם הצופה או להראות כאילו הוא מתקרב אליו. אורינטציה לכיוון ההפוך תיצור תחושה הפוכה. במידה והאובייקט פונה לכיוון מסוים המוכל בתוך המסגרת הצופה יקבל תחושה כי האובייקט אדיש אליו. אובייקט המופיע בכיוון אלכסוני יוצר תחושה של תנועה.
[[
=== חלוקות מקובלות של הקומפוזיציה ===
חלוקת המסגרת לרשת היוצרת תשעה מרובעים מקובלת כנקודת התחלה טובה ליצירת קומפוזיציה. כמובן, אין הדבר כלל מחייב וניתן לסטות ממנו.
שורה 40:
בחלוקות אלו, ניתן לזהות ארבעה מוקדים הנובעים ממפגשי הקווים המחלקים את המסגרת. שימוש בחלוקה ובמוקדים עצמם להצבת אובייקטים יוצרת קומפוזיציה נעימה לעין, ולרוב, דינאמית.
[[
=== מסגרת פנימית ===
שורה 49:
ארגון האובייקטים במסגרת יוצר סוגים שונים של קומפוזיציה. אופן השפעתם על הקומפוזיציה נמדד באמצעות מוקד התמונה, האיזון בין חלקי התמונה, התנועה וההתייחסות לנושא או המסר של היצירה.
#קומפוזיציה סימטרית – כאשר שני חלקי היצירה זהים, כמו באדריכלות של [[מקדש
#קומפוזיציה מאוזנת – כאשר יש איזון בין שני חלקי התמונה. האיזון יכול להיות צבעוני וצורני. קומפוזיציות מאוזנות ניתן לראות בציורים של [[מונדריאן]].
#קומפוזיציה מקרית – אין איזון בין חלקי התמונה והאוריינטציה של האובייקטים אינה מתוכננת.
שורה 60:
-->
#קומפוזיציה דינמית – נוצרת באמצעות קווים אלכסונים או שבורים או אובייקטים בכיוונים שונים המסיטים את עין הצופה ויוצרים בלבול.
#קומפוזיציה מרכזית – קומפוזיציה בה המיקוד נמצא
#קומפוזיציה פירמידלית – קומפוזיציה בה המיקוד נמצא במרכז הציר האופקי, ובשליש העליון של התמונה. זוהי קומפוזיציה מאוזנת ונעימה לעין.
שורה 77:
== קישורים חיצוניים ==
*[http://cliki.site.co.il/%D7%9E%D7%90%D7%A4%D7%99%D7%99%D7%A0%D7%99%D7%9D_%D7%AA%D7%90%D7%98%D7%A8%D7%9C%D7%99%D7%99%D7%9D_%D7%91%D7%A7%D7%95%D7%9E%D7%A4%D7%95%D7%96%D7%99%D7%A6%D7%99%D7%94 קומפוזיציה בתיאטרון ]
*[http://www.thinctanc.co.uk/design/photography_tutorial_05.html
* [http://www.galitz.co.il/articles/composition.shtml מאמר מורחב בנושא קומפוזיציה בצילום, מאת [[רועי גליץ]]]
| |||