הגל החדש הצרפתי – הבדלי גרסאות

סרטי הגל החדש הצרפתי נשאו לרוב אופי [[אקזיסטנציאליזם|אקזיסטנציאליסטי]] ועסקו בנושאים כמו הדגשת תפקידו של היחיד בקבלת ה[[אבסורד]]יות שבקיום האנושי. המסרים עצמם לא הועברו רק בעזרת תוכן הסרטים ועלילתם, אלא גם בעזרת טכניקות בימוי וצילום שונות וחריגות יחסית (למשל, צילום מעקב בשוט רציף שנמשך שבע דקות) ששימשו כאמצעי אמנותי להעברת מסרי היצירה המוסרטת. הבמאים צילמו ברחובות, כשהם דוחים את רעיון הצילום באולפן. אמצעי תאורה והקלטה היו המצאות ששימשו את הבמאים בהצלחה יתרה, ביניהן [[מצלמת קולנוע|מצלמות]] קלות משקל (או 'מצלמות עט' - ביטוי הנטבע על ידי [[אלכסנדר אסטרוק]]. מבחינתו המצלמה היא כמו עט: הן בנוחיות ובקלות השימוש בה, והן בהיותה כלי ביטוי אישי לבעליה). סרטי גל חדש רבים מתאפיינים בתנועות הזורמות שבהם, אשר בדרך כלל עוקבות אחר דמויות הסרט לאורך רחובות [[פריז]].

 

 

לסגנון הגל החדש הייתה השפעה על ה[[קולנוע אמריקאי|קולנוע האמריקאי]]. לאחר סרטו של [[ארתור פן]] "[[בוני וקלייד (סרט)|בוני וקלייד]]" ([[1967]]) החלו במאי "הוליווד החדשה" (''New Hollywood'') כמו [[רוברט אלטמן]], [[פרנסיס פורד קופולה]], [[בריאן דה פאלמה]], ו[[מרטין סקורסזה]] לביים בסוף שנות השישים ותחילת שנות השבעים סרטים שהושפעו מעמיתיהם האירופים. גם הבמאי האמריקאי הבולט, [[קוונטין טרנטינו]], הודה שהושפע מהגל החדש הצרפתי וכינה את חברת ההפקה שלו A Band Apart על שם סרטו של גודאר משנת 1964.