פסקליה ופוגה בדו מינור – הבדלי גרסאות
תוכן שנמחק תוכן שנוסף
אין תקציר עריכה |
אין תקציר עריכה |
||
שורה 24:
פוגה היא קטע מוזיקלי למספר קולות, בדרך כלל שקולים בחשיבותם, שמעבירים ביניהם ומעבדים נושא מוזיקלי אחד או יותר. באך כתב פוגות רבות שהתאימו לסגנון ה[[קונטרפונקט]] החביב עליו. בפסקליה ופוגה במי מינור הפוגה מתחילה ישירות עם סיום הוריאציה ה-20 של הפסקליה (למעשה הצליל הראשון של הפוגה הוא חלק מ[[אקורד]] הסיום של הוריאציה). הפוגה כוללת שלושה נושאים החוזרים בעיבודים שונים בין הקולות. הנושא הראשון הוא המחצית הראשונה (ארבעת התיבות הראשונות) של האוסטינטו של הפסקליה - ברבעים וחצאים. הנושא השני שמופיע כמעט מיד עם הנושא הראשון מבוסס על המחצית השנייה של האוסטינטו - בשמיניות. הנושא השלישי שבא אחר כך הוא בשש-עשריות. בגלל ההיצמדות והקירבה הנושאית של הפוגה לאוסטינטו של הפסקליה - יש הרואים בפוגה את הוריאציה ה-21 של הפסקליה (ולכן לפעמים כל היצירה נקראת פשוט הפסקליה במי מינור של באך).
הפוגה כוללת 12 כניסות של הנושא הראשי בקולות השונים. שלושת הנושאים מבוצעים כל פעם בקולות אחרים באופן כזה שאף פעם לא חוזרת אותה קומבינציה של התאמת קולות לנושאים. פוגה כזאת נקראת [[פוגה|פוגת צירופים]] או פוגת פרמוטציה. המוסיקה מאיצה לסערה של ממש בכל הקולות, כולל בפדאלים ועוצרת בפתאומיות בתיבה 285 (בזמן 13:26 בבצוע של אוליבייר לטרי מתוך יוטיוב המופיע בקישור החיצוני להלן) קצת לפני סיום היצירה ב[[אקורד נאפוליטני]]. במהלך הרמוני של [[קדנצה (הרמוניה)|קדנצה אותנטית]] (מהלך הרמוני המופיע בדרך כלל בסיום וכולל אקורד [[דומיננטה|דומיננטי]] היוצר מתח שנפתר עם אקורד ה[[טוניקה]] של הסולם) האקורד הנאפוליטני משמש כגירסה [[סולם כרומטי|כרומטית]] "חריפה" של תפקיד אקורד ה[[סובדומיננטה]] המכין את אקורד ה[[דומיננטה]]. בפוגה, האקורד הנאפוליטני נשאר מהדהד באולם הכנסייה בדממה
==בצועים==
| |||