תזמור – הבדלי גרסאות

תוכן שנמחק תוכן שנוסף
ArthurBot (שיחה | תרומות)
מ בוט מוסיף: ru:Оркестровка
אין תקציר עריכה
שורה 4:
התזמור הוא חלק בלתי נפרד מכל יצירה, ומהווה מרכיב חשוב ושווה ערך למרכיבים הבסיסיים האחרים שב[[מוזיקה]], כ[[קצב (מוזיקה)|קצב]] ו[[הרמוניה]].
 
תזמור הוא מלאכה מורכבת, משום שלכל [[כלי נגינה]] מגבלות משלו, וכן [[מנעד]] צלילים שונה. התזמור קובע אילו כלים שונים ייקחו חלק ב[[אקורד]], דבר המשפיע על אופי הצליל המתקבל . בדרך כלל, [[כלי נשיפה ממתכת]] ("Brass") מבצעים את המרווחים הזכים באקורד ([[קווינטה|קווינטות]] ו[[אוקטבה|אוקטבות]]). <BR>
בתקופות מוזיקליות שונות היה נהוג לתזמר באופן שונה, בהתאם למסגרות בהן בוצעו היצירות. גם חשיבות התזמור השתנתה לאורך הזמן.
 
שורה 12:
 
המלחין [[אנטון ברוקנר]] נקט בשיטה שונה לתזמור - לכל קבוצה של כלים ([[סקציה]]) היה נותן תפקיד וכך לתזמורתו היה גוון דומה ל[[עוגב]] עשיר בצלילים (שכן עוגב יכול לדמות צלילי כלים אחרים). ה[[סימפוניה|סימפוניות]] של ברוקנר הן בעלות אופי דומה.
 
לקראת המאה ה-20 מלחינים החלו לנצל יותר את ה"קצוות" של מנעדי הכלים על מנת לקבל צבעים שקודם לכן לא הושגו. לדוגמא שבסון ינגן מנגינה במנעד ש50 שנה קודם לא היו 'מעיזים' לתת לו, אלא היו כותבים את אותה מנגינה לאבוב אשר צלילו יחסית דומה לבסון במנעדו הגבוה. דוגמא לשימוש בקצה המנעד ניתן לשמוע ב'פולחן האביב' של איגור סטרווינסקי כבר ממש בהתחלה.
מלחינים מסויימים אהבו לקחת את הכלי ה"נמוך" ולהשתמש בו בקצהו הגבוה, כמו לדוגמא סטרווינסקי. מלחינים אחרים אהבו דווקא לעשות להפך, והנה לקח דבוסי את החליל ה"גבוה" וכתב לו מנגינות בקצה התחתון של המנעד שלו.
שימוש בקצה המנעד כמעט תמיד יהיה במסגרת פסג' סולו.
 
לאורך השנים עם התפחות התזמור גם התפתחו כלי הנגינה כדי לאפשר למלחינים מנעד אף רחב יותר של אפרויות צליליות. לדוגמא: קרן אנגלית, קלרינט בס, פיקולו,קונטרה בסון, סקסופון, ועוד רבים.
התוספת הרחבה ביותר לעולם כלי הנגינה התזמורתיים היה בסקסציית כלי ההקשה שכיום מורכבת מעשרות רבים של כלים.
 
===תזמור אימפרסיוניסטי===