אמנות הלניסטית – הבדלי גרסאות

ציורי קיר מעטים בלבד שרדו מן התקופה ההלניסטית, עובדה המאלצת את המחקר להתמקד בעיקר בהשפעות ההלניסטיות על ה[[פרסקו|פרסקאות]] הרומיים, למשל אלו שהתגלו ב[[פומפיי]] ו[[הרקולנאום]]. גם [[פסיפס|פסיפסים]] משליכים אור על מסורות הציור של התקופה, שהרי במקרים רבים הם אינם אלא העתקים של פרסקאות. מן הבולטים שבפסיפסים הוא [[פסיפס אלכסנדר]] מפומפיי, אשר מבוסס ככל הנראה על ציור מסוף המאה ה-4 לפנה"ס המתואר אצל [[פליניוס הזקן]]. לצד הבחירה בצבעים חזקים, בולט ניסיונו של האמן לייצג נרטיב. הפסיפס אינו מתאר נקודת זמן אחת בלבד אלא מתעד מספר התרחשויות ומציב את העתיד לצד ההווה. כך למשל ערוכים החיילםהחיילים משמאלמשמאלו של [[דריווש השלישי]] לקרב, ואילו מימינו חייליו נעדרים כל סדר. גם כאן, כמו בפיסול ההלניסטי, ניתנת חשיבות רבה לתנועה - אלכסנדר השועט לתוך התמונה משמאל, לצד דריווש, אשר מרכבתו סבה לסגת תוך שהיא רומסת את חייליו. גם כאן ניתן להבין בהקפדה על תנוחות והבעות פנים מדויקות במטרה להבהיר את עולמן הפנימי ומצבן הנפשי של הדמויות. בולטת דמותו של דריווש, הנראה מבוהל או נחרד ומושיט את ידו בכיוונו של אלכסנדר<ref>Cohen, A. 1997. ''The Alexander Mosaic: Stories of Victory and Defeat''</ref>. וכמו ביצירות רבות אחרות, ניתנת חשיבות רבה ל[[נטורליזם (אמנות)|נטורליזם]] וריאליזם.