ג'אקומו קריסימי – הבדלי גרסאות

 

על ראשית חייו לא ידוע כמעט דבר. אביו היה [[חבתן]], ובגיל עשרים היה ג'אקומו ל[[מנצח]] [[מקהלה|מקהלת]] קאפלה

 

בין ההשגים הגדולים שמקובל לייחס לו נמנים הפיתוח הנוסף של הרצ'יטאטיב ש[[מונטוורדי]] הכניס לשימוש. הכנסתו לשימוש הייתה משמעותית ביותר עבור תולדות המוזיקה הדרמטית. כמו כן, נזקף לזכותו המשך פיתוחה של ה[[קנטטה]] הקאמרית על חשבונם של המדריגלים הקונצרטנטיים, שמצדם החליפו את המדריגלים של ה[[רנסאנס]] המאוחר. כן אחראי גם לפיתוח ה[[אורטוריה]], שהוא היה מלחינה הראשון המשמעותי.

מעמדו בתולדות המוזיקה הכנסייתית וה[[מוזיקה קאמרית|מוזיקה הקאמרית]] הווקאלית דומה לזה של [[פרנצ'סקו קאוואלי|קאוואלי]] בתולדות ה[[אופרה]]. אף כי [[לואיג'י רוסי]] הקדים אותו בפיתוח הקנטטה הקאמרית, קריסימי הוא ששיווה לצורה זו את הסגנון האינטלקטואלי הייחודי לה במוזיקה הקאמרית, תפקיד שהתמידה בו עד למותם של [[אלסנדרו סקרלטי]], [[אמנואל ד'אסטורגה|אסטורגה]] ו[[בנדטו מרצ'לו]].

 

בתקופת פעילותו של קריסימי עמדה המוזיקה החילונית להדיח מן השלטון את מוזיקת הקודש ב[[איטליה]]. התמורה הייתה החלטית ולצמיתות. כשהחל להלחין, עוד הייתה השפעת הדורות הקודמים של מלחיני רומא בעיצומה (לדוגמה, סגנון [[ג'ובאני פלסטרינה]]) אך כאשר קרבה הקריירה שלו לסיומה, עלו הצורות ה[[אופרה|אופראיות]], בד בבד עם הצורות האינסטרומנטליות החילוניות, אל קדמת הבימה. נוסף לכך, קריסימי היה מורה חשוב, והשפעתו פשטה הרחק אל תוך [[גרמניה]] ו[[צרפת]]. חלק גדול מן הסגנון המוזיקלי של [[מארק-אנטואן שרפנטייה|שארפנטייה]], למשל, נסמך על המלחין שקדם לו.