קורוס – הבדלי גרסאות

"[[קורוס קרויסוס]]" (Kroisos), המתוארך לשנות העשרים של המאה השישית לפנה"ס, אשר נמצא ב[[אנאוויסוס]] אשר בדרום [[אטיקה]] מציג את סמני ההשפעה המצרית בעיקר בתנוחת הפסל, בעיצוב השיער המסוגנן. לעומת זאת ניתן למצוא בו סממנים של חתירה לתיאור נטורליסטי יותר של הדמות בעיצוב העין ובה מצוין אישון, בצורת העיצוב הטבעית של האוזן, בעיצוב נפחי של הגוף ללא סימונים גרפיים מלאכותיים ועוד. בפסל מופיע "[[חיוך ארכאי]]", [[הבעת פנים]] לא טבעית הנפוצה בפיסול של תקופה זו. יש הרואים בחיוך זה ניסיון לחתירה לנטורליזם ולהבעה אנושית, לעומת הפיסול המצרי. בתחתית הפסל חקוקה הקדשה אשר מציינת אותו כייצוג של דמות חייל [[אתונה|אתונאי]]: "עצור והבע רחמים ליד הציון{{הערה|1= sema, ציון או אנדרטה; במשמעות של ייצוג.}} של קרויסוס המת, אשר בזעף חזית הקרבות נהרג".

 

 

ב"[[קורוס קריטיאס]]" ("Kritios Boy"), פסל עלם בגובה של 117 ס"מ, אשר נמצא ב[[אקרופוליס]] ב[[אתונה]] והמתוארך לסוף התקופה הארכאית, ניתן לראות את שקיעתה של השפעת הפיסול המצרי על האמנות היוונית. שינוי זה בולט בייחוד בהטיית הראש של הדמות מקו החזית ובכך "שבר האמן על ידי זה את אחד החוקים הקדומים ביותר של האמנות הארכאית ופתח שער לאמנות הקלאסית של המאה החמישית בשלבה הראשון"{{הערה|1=אבי-יונה, מיכאל, '''תולדות האמנות הקלאסית''', מוסד ביאליק, 2004, עמ' 48.}}. גם עיצובה האנטומי של הדמות התקדם במידה רבה והמעבר בין חלקי גוף שונים הוא הרמוני ורך יותר. השאיפה לתיאור חי ואנושי התבטאה גם בצביעת הפסל בצבע חום "שזוף" ובשיבוץ עיניים לדמות מחומר נוסף.{{הערה|1= Spivey, Nigel, '''Understanding Greek Sculpture''', Thames and Hudson, London, 1996, p.77}}