גרג טולנד

צלם קולנוע אמריקאי

גרג טולנדאנגלית: Gregg Toland;‏ 29 במאי 190428 בספטמבר 1948) היה צלם קולנוע אמריקאי.

גרג טולנד
Gregg Toland
Gregg Toland.jpg
גרג טולנד, 1947
לידה 29 במאי 1904
אילינויאילינוי צ'ארלסטון, קולס
פטירה 28 בספטמבר 1948 (בגיל 44)
קליפורניהקליפורניה לוס אנג'לס, לוס אנג'לס
מדינה ארצות הבריתארצות הברית  ארצות הברית
שנות הפעילות 1926 - 1948 (כ־22 שנים)
עיסוק צלם קולנוע
יצירות בולטות "אנקת גבהים" (1939)
"האזרח קיין" (1941)
"שנות חיינו היפות ביותר" (194)
פרסים והוקרה פרס אוסקר לסינמטוגרפיה הטובה ביותר, שחור-לבן עריכת הנתון בוויקינתונים
פרופיל ב-IMDb
לעריכה בוויקינתונים שמשמש מקור לחלק מהמידע בתבנית OOjs UI icon info big.svg

הוא נבחר לאחד מעשרת צלמי הקולנוע המשפיעים בכל הזמנים, ובמהלך 12 שנים הוא היה מועמד לשישה פרסי אוסקר לצילום הטוב ביותר, וזכה פעם אחת עבור הסרט "אנקת גבהים" מ-1939.

טולנד נודע בזכות השימוש החדשני שלו בטכניקות צילום כמו מיקוד עמוק (Deep Focus). דוגמאות לחדשנותו ניתן למצוא בעבודתו ב"האזרח קיין (1941)" של אורסון וולס, "שנות חיינו היפות ביותר" של ויליאם ויילר ו"ענבי זעם של ג'ון פורד.

ביוגרפיהעריכה

טולנד נולד בצ'ארלסטון, אילינוי ב־29 במאי 1904 לג'ני, עוזרת בית, ופרנק טולנד. אמו עברה לקליפורניה מספר שנים לאחר שהוריו התגרשו בשנת 1910.

במהלך שנות השלושים טולנד היה לצלם הצעיר ביותר שעבד בהוליווד ועד מהרה הפך גם לאחד המבוקשים ביותר. בפרק זמן של שבע שנים (1936–1942) היה מועמד חמש פעמים לפרס האוסקר, וזכה על עבודתו ב"אנקת גבהים", עיבוד ליצירתה של אמילי ברונטה. הוא עבד עם רבים מהבמאים הגדולים של תור הזהב ההוליוודי, ביניהם ג'ון פורד, הווארד הוקס, אריך פון שטרוהיים, קינג וידור, אורסון וולס וויליאם ויילר .

זמן קצר לפני מותו, עסק טולנד בפיתוח עדשת "המיקוד האולטימטיבי", שהופכת חפצים קרובים וגם רחוקים לחדים באותה מידה. הוא נשא בארנקו פיסת סרט שצולמה בעדשה זו. זה היה צילום של פנים שניצבו במרחק סנטימטרים ספורים מהעדשה ומאחוריהן, במרחק של כמאה מטרים עמד קיר שניתן היה להבחין בו בפרטים העדינים ביותר, הכל במיקוד מושלם.

טולנד נפטר בשנתו בגיל 44, מהתקף לב. הוא נקבר בהוליווד, קליפורניה.

האזרח קייןעריכה

 
אורסון וולס וגרג טולנד בעבודה על האזרח קיין (1941)

כמה היסטוריונים של הקולנוע סבורים שגאונותו החזותית של האזרח קיין נבעה בעיקר מתרומתו של טולאנד, יותר משל זו של אורסון וולס. עם זאת, חוקרי וולס רבים גורסים שהסגנון החזותי של קיין דומה לרבים מסרטיו האחרים של וולס, ועל כן משייכים את הסגנון לטביעת ידו הייחודית של וולס. ואף על פי כן, סרטיו של וולס הדומים ביותר מבחינה חזותית לאזרח קיין ( האמברסונים המופלאים, הזר ומגע של רשע ) צולמו על ידי צלמים ששיתפו פעולה עם טולנד (סטנלי קורטז וראסל מטי, בהתאמה).

אין עוררין על כך שטולנד תרם רבות ממומחיותו הטכנית לוולס, כדי שיוכל להגשים את חזונו. שנים לאחר מכן, הודה וולס כי טולנד יעץ לו בסתר באשר למיקומי המצלמה ואפקטים של תאורה בכדי שלא להביך את הבמאי הצעיר מול הצוות עתיר הניסיון.

טכניקות הצילום של טולנד היו מהפכניות. צלמי הקולנוע לפניו השתמשו בעומק שדה רדוד כדי ליצור שכבות שונות של עומק על המסך, באמצעותן יצרו רושם של מרחב, כמו גם הדגשת העיקר בתמונה, באמצעות הותרת הפרטים הלא חשובים מחוץ לפוקוס.

במערכי התאורה של טולנד, הצללים הפכו לכלי מרתק ביותר, הן מבחינה דרמטית והן מבחינה חזותית. טולנד השתמש בהם בכדי להפריד בין החזית לרקע וכך יצר מרחב בתוך תמונה דו-ממדית, תוך שמירה על מיקוד חד לכל עומק התמונה.

טולנד שפע המצאות באזרח קיין. בשל המיקוד העמוק והשימוש בעדשות בעלות פרספקטיבה רחבה, נראו בסרט גם תקרות בימת הצילומים, עניין מהפכני בזמנו. מכיוון שהתקרות לא צולמו עד אז, נהגו להציב בהן את המיקרופונים. בכדי להותיר את המיקרופונים בקרבת ההתרחשות, ומאידך להסתיר אותם מעיני הצופים, כיסה טולנד בעזרת מעצב התפאורה את תקרת האולפן ביריעת בד גדולה שנראתה בסרט כתקרה רגילה. הוא גם יצר שינויים במצלמה כדי לאפשר טווח תנועה רחב יותר, במיוחד מזוויות נמוכות. כמו כן, תכנן טולנד מערכת שליטה מרחוק בפוקוס בכדי שמפעיל המצלמה יהיה חופשי להניעה ולהטותה ללא הפרעה. בשל האתגרים הטכניים שיצר המיקוד העמוק, טולנד אף עשה שימוש בעדשות פרי תכנונו, שאפשרו מעבר גדול יותר של אור.

 
כותרת הסיום של האזרח קיין, בה ניצב שמו של טולנד לצד זה של אורסון וולס, מעידה על החשיבות שייחס וולס לתרומתו של טולנד לסרט.

עבודות חשובות אחרותעריכה

למרות שהאזרח קיין הוא ההישג המוערך ביותר שלו, סגנון הצילום שלו בענבי זעם (1940) היה מגוון יותר. הוא קיבל השראה מצילומי דורותיאה לנג ויצר סגנון חזותי מחוספס, ריאליסטי ונדיר למדי (ביחס להוליווד). באחד הפרויקטים האחרונים שלו פנה טולנד לצילום סרט צבעוני,שירת הדרום (1946), ששילב אנימציה עם צילומים חיים והתאפיין בצבעוניות עשירה ועזה. בשנות חיינו היפות ביותר המיקוד העמוק שימש להדגשת ההיבטים השונים בחייהן של הדמויות.

פילמוגרפיה נבחרתעריכה

סרטיו כצלם ראשי

שנה שם הסרט במאי הערות
1931 Palmy Days אדוארד סאת'רלנד
1931 The Unholy Garden ג'ורג' פיצמוריס
1931 הלילה או לעולם לא מרווין לרוי
1932 Play-Girl ריי אנרייט
1932 Man Wanted ויליאם דיטרלה
1932 The Tenderfoot ריי אנרייט
1932 הנער מספרד לאו מקארי
1933 The Nuisance ג'ק קונוויי
1933 Tugboat Annie מרווין לרוי
1933 Roman Scandals פרנק טאטל
1934 ננה דורותי ארזנר
ג'ורג' פיצמוריס
1934 We Live Again רובן מאמוליאן
1934 Forsaking All Others ו.ס. ואן דייק
1935 עלובי החיים ריצ'ארד בולסלבסקי מועמדות לאוסקר
1935 המלאך האפל סידני פרנקלין
1935 אהבה מטורפת קארל פרוינד
1935 ליל הכלולות קינג וידור
1936 הדרך אל התהילה הווארד הוקס
1936 These Three ויליאם ויילר
1936 Come and Get It הווארד הוקס
ויליאם ויילר
שותף לצילום
1936 אויב אהוב ה.ס. פוטר
1937 ההיסטוריה מתרחשת בלילה פרנק בורזאג' שותף לצילום
1937 מבוי סתום ויליאם ויילר מועמדות לאוסקר
1938 חטוף אלפרד וורקר
1938 The Cowboy and the Lady ה.ס. פוטר
1939 אינטרמצו גרגורי ראטוף מועמדות לאוסקר
1939 אנקת גבהים ויליאם ויילר זכייה באוסקר
1939 Raffles סם ווד
1939 תהיה להם מוזיקה ארצ'י מאיו
1940 ענבי זעם ג'ון פורד
1940 המסע הארוך הביתה מועמדות לאוסקר
1940 איש המערב ויליאם ויילר
1940 The Outlaw הווארד יוז
1941 האזרח קיין אורסון וולס מועמדות לאוסקר
1941 השועלים הקטנים ויליאם ויילר
1941 כדור אש הווארד הוקס
1943 שבעה בדצמבר: הסרט גרג טולנד
ג'ון פורד
צלם ושותף לבימוי
1946 שנות חיינו היפות ביותר ויליאם ויילר
1946 שירת הדרום הארווי פוסטר
1946 הנער מברוקלין נורמן ז. מקלאוד
1947 אשת הבישופ הנרי פוסטר
1948 שיר נולד הווארד הוקס
1948 Enchantment אירוינג רייס

קישורים חיצונייםעריכה

  מדיה וקבצים בנושא גרג טולנד בוויקישיתוף